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574 线索拼接

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对于埃文-贝尔的反馈,保罗-哈吉斯点了点头,“不过你说得太空泛了,我们可以边拍摄边讨论。”导演可不是依靠嘴巴说出来的。保罗-哈吉斯虽然是第一次坐在导演的位置上,但作为编剧,他对“撞车”这个剧本有着清晰的思路和构想,埃文-贝尔选择相信他,让他坐在了片场权力最大的位置上,保罗-哈吉斯自然就希望将自己所有的设想都实现,他已经迫不及待了。

保罗-哈吉斯将镜头对准了玻璃推门的把手,然后喊了一声“开拍”,片场的所有工作人员就都立刻运转了起来。

埃文-贝尔此时却是在脑袋里还原电影里的这个场景。在这个场景之前,应该是一个女人推开门走出去的画面。显然,保罗-哈吉斯是希望借用一扇门,将两个故事线索连接起来。一抬头,埃文-贝尔就看到了两个黑人絮絮叨叨地推门走了出来。

埃文-贝尔对“撞车”的剧本记忆得很清晰,现在回想起电影画面也十分清晰,这对黑人是安东尼和皮特,两个黑人小混混,整天无所事事。安东尼认为这个城市每一个画面都在表达白人对黑人的种族歧视,所以他用他的方式表达自己的抗议:拿钱去抢劫白人。

现在保罗-哈吉斯正在拍摄的画面,就是安东尼、皮特的第一次亮相,两个人刚刚从餐厅走出来,对餐厅的服务表示诸多不满。迎面走来,遇到了地区检察官和他的妻子:这对地位显赫的夫妻是由布兰登-费舍尔和桑德拉-布洛克出演的。

安东尼、皮特持枪抢劫了地区检察官夫妇,然后驱车离开了。这次抢劫之后引发了一系列的事情,也是种族歧视爆发的第一个事件。

“等这辆车驶出街角的时候,我就会将画面跟随着汽车一起前进带过,引出警官格雷厄姆的故事。”保罗-哈吉斯低声为埃文-贝尔解释到,这场戏并不困难,但台词分量十分多,所以拍摄起来也不容易。说完之后,保罗-哈吉斯没有理会陷入了沉思的埃文-贝尔,回头拿起喇叭大声喊道,“桑德拉,你下车的时候不要太刻意,伴随着身体本能反应就可以了。”此时要拍摄的是,安东尼和皮特用手枪指使着检察官夫妻走下车,然后将车开走的画面。

埃文-贝尔回过神,然后就看到桑德拉-布洛克饰演的简,被拉下车之后,披着黑色羊毛披肩的优雅都消失不见,皮特一个用力拉扯松手,穿着高跟鞋的简就重心不稳,整个人一下就狼狈地跌倒在了地上。

保罗-哈吉斯并没有对桑德拉-布洛克的表演做出具体的要求,只是给出了一个指引,然后让演员自由发挥。这样的效果,显然不错。桑德拉-布洛克的反应十分到位。

埃文-贝尔坐在导演座位的旁边,撑着自己的下巴不由又陷入了沉思。在导演的工作中,指导演员的演技也是职责的一部分。一名出色的导演,绝对是调教演员的高手,他可以激发出演员的潜力,让演员达到电影角色要求的高度,甚至做出超常的发挥。

不同的导演,其风格不同,对演员的调教方式也不同。有的导演喜欢言传身教,亲自上阵出演效果,让演员跟随轨迹;有的导演根本不指挥,只是单纯地说“不满意”,让演员自我琢磨;也有的导演给出一个方向,让演员有努力的目标;还有的导演对演员不断压迫,对剧情有清晰的了解,但对角色本身却没有禁锢,却紧逼着演员,只希望演员能有惊艳表现达到剧情要求。

目前,埃文-贝尔遇到的几个导演,理查德-凯利是给出方向性的,克里斯托弗-诺兰、乔-舒马赫和戈尔-维宾斯基都是让演员自由发挥型的,而詹姆斯-曼高德、斯派克-琼斯都比较偏向于紧逼型的,而眼前的保罗-哈吉斯,和理查德-凯利比较相近一些,给出一个方向性,放任演员自由发挥。如果是埃文-贝尔,他估计也会如此做,他希望演员能够发挥出自己的个性,将自己的意见融入角色中。如果效果不好之后,再给出导演视角的建议,再重新进行磨合。

“埃文?”保罗-哈吉斯的声音惊醒了正在沉思的埃文-贝尔,埃文-贝尔看向了保罗-哈吉斯,就听到,“走,上车,我们要上拖车拍摄车上的戏份了。”

埃文-贝尔揉了揉眼睛,“走!”他要学习的东西,还有很多。即使保罗-哈吉斯是一个新手导演,但他作为编剧多年的经验,还是让他拥有了独特的视角,而且在画面剪辑上也有清晰的认识。埃文-贝尔知道,这一次拍摄经验,也是一次难得的学习机会。

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